octubre 3, 2019

KATI HORNA – PODER A LA IMAGINACIÓN: LA COLABORACIÓN DE KATI HORNA CON LA REVISTA S.NOB

Cine, Cómic, Fotografía y Artes Gráficas

Autora: Giulia Degano

Editorial: Quiroga (Revista de Patrimonio Iberoamericano, nº 8, julio-diciembre, pp. 66-76)

ISSN: 2254-7037

DL:

Género: Artes Gráficas – DIA (Desde el Interés Académico) – Cultura Libertaria

Año: 2015

Páginas: 11 (9 x 12’5 cm.)

PDF: SI (sólo PDF) – pincha abajo para descargar

EN 100 PALABRAS: trabajo que resalta una pequeña parte de la amplia producción de la fotógrafa anarquista húngara Kati Horna (1912-2000), las 3 series mexicanas realizadas para la revista S.nob en 1962:

· La Oda a la Necrofilia

· El Impromptu con Arpa

· Y Paraísos artificiales

proponiendo un análisis de estas y algunas otras obras emblemáticas contemporáneas a dichos reportajes.

ÍNDICE

67. 1) INTRODUCCIÓN

68. 2) LAS SERIES MEXICANAS

68. 2.1 – ¿Una fotógrafa surrealista?

70. 2.2 – Los reportajes para S.nob

72. 2.3 – “Momentos robados”

74. 3) CONCLUSIONES

75. Notas

_________________________

KATI HORNA (1912-2000), Katalin Deutsch Blau, nace en Szailasbalhás (pequeña localidad cercana a Budapest) en el seno de una acomodada familia judía. En su juventud se relaciona con los círculos artísticos de Budapest conociendo a Emerico Weisz (Chiki) y Endre Friedmann (Robert Capa), con los que compartirá estrechos vínculos estéticos y de amistad a lo largo de su vida. Se movían en el círculo del ideólogo y artista Lajos Kassák, quien marcaría profundamente su pensamiento. A principios de 1930 marcha a Berlín, donde trabajará en una fábrica pirotécnica para mantenerse. Allí coincide con Robert Capa y Chiki Weisz integrándose en el grupo cercano a Bertolt Brech, la Escuela de Arquitectura y Diseño Bauhaus. Regresará a Budapest matriculándose en la prestigiosa escuela de fotografía de József Pécsi, cuyo estudio que catalizó la atención internacional de los vanguardistas y del que aprenderá la técnica, ingresando en la agencia alemana de fotografía Dephot (Deutsche Photodients) como asistenta de laboratorio. En 1933, tras ser testigo de las quemas públicas de libros por los nazis, huye a París donde consigue trabajar para la compañía francesa Agence Photo, al tiempo que se acerca al movimiento surrealista, presente en la capital a través de la Asociación de Artistas Alemanes en París. Esta influencia se manifestará en el proyecto que desarrolla con Wolfang Burger: la serie Hitler Eye, compuesta por imágenes de huevos caracterizados como Hitler. Se traslada a España, en 1937 para hacer un álbum de fotografías sobre el Movimiento Libertario, viajando como reportera gráfica y publicando sus fotografías en revistas como Libre Studio, Tierra y Libertad, Mujeres Libres y Umbral (donde conocerá al pintor José Horna del que adoptará el apellido). Acabada la Guerra huye a Francia, pudiendo rescatar solamente 270 negativos de su trabajo en España. Al atravesar la frontera José Horna será internado en un campo de concentración. Tras conseguir su libertad aprovecharán la invitación del presidente Lázaro Cárdenas para ir a México, instalándose en la Colonia Roma de la capital. Rápidamente se integran en la vida artística y la vanguardía de la capital publicando diferentes trabajos en las revistas mexicanas y relacionándose con artistas como Alejandro Jorodowsky, Leonora Carrington, Remedios Varo, etc., convirtiéndose en la retratista del mundo artístico y literario del país, al tiempo que comienza a dar clases de fotografía en diferentes centros académicos del país. Una vez instaurada la democracia en España entregará al Ministerio de Cultura sus 270 negativos de trabajo durante la Guerra Civil (se conservan en el Centro Documental de la Memoria Historica de Salamanca), falleciendo en Ciudad de México.

GIULIA DEGANO (19¿?~), master en Historia del Arte y Conservación de los Bienes Artísticos y Arquitectónicos por la Università degli Studi di Udine, realizando parte de su maestría en la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México, donde colaboró con el Laboratorio de Conservación Preventiva del Museo de Antropología. Profesora de la Facultad de Arquitecturaen la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas-UPC y de Historia del Arte del Departamento de Humanidades de la Universidad del Pacífico (Perú). Sus investigaciones se han enfocado en la obra de artistas latinoamericanas modernas y contemporáneas. Desde 2014 forma parte del Grupo de Estudio sobre Arte Público en Latinoamérica y un año más tarde se convirtió en miembro del Proyecto sobre Estudios Indianos.